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第2001章 第六代导演（第2页）

&esp;&esp;黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆，

&esp;&esp;从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。

&esp;&esp;没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。

&esp;&esp;《十七岁的单车》和《青红》应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。

&esp;&esp;另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了《大象席地而坐》，值得赞扬。

&esp;&esp;剩下的，是赵浮生接触不多的贾科长。

&esp;&esp;老贾这个人，怎么说呢，很有意思。

&esp;&esp;哪怕时至今日，未来影视在圈子里风生水起，贾科长也没有仗着和赵浮生当初的贫贱之交而做点什么。

&esp;&esp;他一直在努力拍自己认为合适的东西。

&esp;&esp;这一点赵浮生倒是觉得很不错。

&esp;&esp;记忆里，老贾曾经客串过某个电影，里面有句台词很有意思，他说：“说白了大家都是没本事的人，你这个样子怎么在江湖上混？”

&esp;&esp;赵浮生认为很有道理。

&esp;&esp;写作的、拍电影的、玩艺术的更多的是，如果你的作品给人思考，那就是意义所在；但不幸的是，我们都是普通人，不是每个人的作品都能有价值。

&esp;&esp;也就是说活着是更普通的存在，别想着拍《小武》、《站台》，别想你那三部曲了，得闲炒饭，少放点盐对健康有益，那个可能更实在，也更接近现实。独立制片人都想拍边缘人物拍现实，其实现实没什么好拍的，就拍生活，谁离婚了，哪个人又跳了长江，挖掘那些人背后的共同特质可能比所谓的三部曲更加有意义。

&esp;&esp;科长的成熟是从尊重市场规律开始，也就是背弃年轻时的理想主义开始。

&esp;&esp;总而言之，在赵浮生眼中看来，第六代这批导演，是漂浮于命运洪流中的一群人。

&esp;&esp;他们经历这个国家转变的过程，过后想寻找意义却不可得，或者选择不断重复去安放不安的一生，或者在声色犬马中对酒当歌。

&esp;&esp;赵浮生并不是一个文艺的人，可是每当想起这群人的时候，他总是控制不住自己。

&esp;&esp;文艺这个东西，有时候让人真的很无奈。

&esp;&esp;因为你如果文艺了，可能会不被人理解。但如果你放弃文艺，自己的心里，总会很不舒服。

&esp;&esp;但是没办法，这就是生活。

&esp;&esp;ps：最后第六代导演这段，我承认，我有点酸了。但真的，有时候真的很想写一个文艺的故事，但却没办法，为了生活，只能迎合市场。真的有点理解贾科长的选择。

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