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第2226章 困局（第2页）

&esp;&esp;“老姜明天还要参加展映，先回去了。”

&esp;&esp;赵浮生解释道：“这儿可是电影节，你觉得他会不忙？”

&esp;&esp;谭凯旋撇撇嘴，一脸的鄙视：“拜托，这儿是威尼斯，又不是国内，有几个人认识他啊，再说了，现在国外这些电影节，都什么样儿了，也就咱们国内吧，还把这些东西当回事……”

&esp;&esp;他这话倒是也有几分道理，威尼斯电影节是世界上第一个国际电影节。号称国际电影节之父。创办于上个世纪三十年代，主要目的在于提高电影艺术水平。

&esp;&esp;奖项分为最佳故事片、纪录片、短片、意大利影片、外国影片，以及最佳导演、编剧、男女演员、摄影、音乐等奖。

&esp;&esp;此外，还有特别奖、综合奖、双年节杯等。

&esp;&esp;上个世纪六十年代末，威尼斯电影节再遭波折，政治因素导致原有的影片评奖制度被废除，改为观摩放映的方式，直至一九八零年才恢复评奖。

&esp;&esp;尽管如此，在此期间每年世界各国仍有很多优秀作品参展。

&esp;&esp;威尼斯电影节拥有自己独特的传统：它聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳。

&esp;&esp;这个电影节的宗旨是电影为严肃的艺术服务，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹：艺术性。

&esp;&esp;在六七十年代，威尼斯电影节发掘了一大批新兴的欧洲电影人，尽管它所选择的电影未必是该导演最好的一部作品，但却时时刻刻地在引领欧洲艺术电影的发展潮流。

&esp;&esp;而现在，随着互联网时代的来临，文艺片的市场越来越小，威尼斯电影节也逐渐没落了。

&esp;&esp;事实上，不仅仅是威尼斯电影节，整个世界范围内，各大电影节都面临着一个很现实的问题，那就是商业电影和文艺片之间的冲突。

&esp;&esp;打个比方来说，很久之前的三大国际电影节，不管是戛纳还是威尼斯，又或者是柏林电影节，文艺片才是主流，商业片根本就毫无立足之地。

&esp;&esp;而现在，越来越多的商业电影，开始出现在电影节当中。

&esp;&esp;赵浮生的印象里，要是自己没记错，上辈子就连《老炮》都能成为威尼斯电影节的闭幕影片了。

&esp;&esp;卧槽！

&esp;&esp;就算小钢炮再怎么能演，谁敢说，那电影有文化内涵。

&esp;&esp;赵浮生老大的耳刮子抽他！

&esp;&esp;可偏偏，那就是事实。

&esp;&esp;原因自然也很简单，因为威尼斯需要华夏市场。

&esp;&esp;或者说，在世界范围内，这种国际电影节的影响力，越来越低，也就只有华夏的电影人，才会如此看重这个。

&esp;&esp;赵浮生不能说这是错的，起码如今或者从现在开始，西方的电影圈子，终于意识到，华夏才是未来电影的主要市场。

&esp;&esp;想要获得高票房，首先你要得到华夏电影市场的认可。

&esp;&esp;否则的话，一部电影想要全球爆红，恐怕很难。

&esp;&esp;谭凯旋的话，虽然听上去有些粗鄙，但不得不承认，一针见血的指出了如今世界电影发展面临的问题所在。

&esp;&esp;追求艺术的电影人，越来越难以生存，反倒是那些善于妥协，不断向商业低头的电影人，活的越来越滋润。

&esp;&esp;这就是现实，或许让人有些难以接受，甚至很冰冷。

&esp;&esp;但却实实在在的存在着。

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