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第26章（第2页）

&esp;&esp;他导出来的片子，往往笑点和泪点并存，既有讨观众喜欢的浮夸情节，也有片尾发人深省的主旨升华，即使在厮杀激烈的贺岁档，票房也能高居不下。

&esp;&esp;但《危楼》却一反他以往的风格，开端即平铺了一层灰蒙蒙的阴暗色调，每一处取景、每一个运镜都带着平和的、庄重的肃穆感。仿佛命运的齿轮既定，镜头只是历史的忠实记录者。

&esp;&esp;《危楼》这部片子，讲述的是一群来自大山深处的青年背井离乡，颠沛流离，在霓虹陆离的城市寻找安身之所的故事。片子的立意并不算新颖，叙述手法也简单粗暴，直截了当将外出闯荡的这一群年轻人的意气与梦想撕开揉碎了，混着现实中的一地玻璃渣和几张摸出糙边的毛票，血淋淋践踏在地上，叫观众赏看这一出悲剧。

&esp;&esp;赵屏还是会拍，多年的执导生涯叫他早就养成了自己一套成熟的运镜与剪辑体系，这一群青年男女各自的抉择和经历叫他连成了一条故事线，从不同角色的视角切入，兜兜转转，最终汇聚成一个群体的抽象缩影。

&esp;&esp;其中有一幕，街上大雨倾盆，岑景池饰演的年轻主角与流浪汉各占长椅两边，行人俱打着伞匆匆经过，唯有两人蜷在雨幕里，攥着冰冷湿透的外套，打一个疲懒的盹。

&esp;&esp;街边商店的老板附庸风雅，橱窗里放着肖邦的小夜曲，音乐声在雨幕里隐隐绰绰。

&esp;&esp;流浪汉睁开眼，眼珠在满天阴云下浑浊不清。里面好像什么都有，又好像什么都没有。

&esp;&esp;「想家吗……想回家吗？」

&esp;&esp;在雨中大睡的年轻人翻一个身，靴子蹬在脏污的泥面上。眼睛半睁不睁，好似还在梦里。

&esp;&esp;「回不去了。」

&esp;&esp;家早容不下他了，他也容不下家了。

&esp;&esp;他像一只出走的游魂，从抚育他的穷山困水里死命逃脱，在一片陌生又光怪陆离的土地上寻找永恒的归所。

&esp;&esp;因为找不到，所以一直在找。一直找不到，就一直找。

&esp;&esp;可是他哪找得到呢。

&esp;&esp;他早就把他的根斩断在了大山的泥土里，不管漂泊到哪里，都是一截光秃丑陋的藤蔓，在风里荡一阵，在雨里摇一阵。就算侥幸有个落脚之处，土壤被惨绿色的血浸透了，他也长不出根，安不了家。

&esp;&esp;或许要不了多久，他的面孔就会被雨水磨平，成为城市里数以万计的一个看不清脸的幽灵。

&esp;&esp;—

&esp;&esp;影厅里的灯光很暗，荧幕随着镜头的转移一明一灭，转瞬没入沉默的黑暗。

&esp;&esp;前排隐约传来一点啜泣声，好像是那对情侣里的女生在哭。她的男友搂着她的肩，在轻声细语地哄。

&esp;&esp;秦奂的注意力还在电影上，余光分了一点，似有似无地往旁边瞥。

&esp;&esp;宁策散漫地坐在座位上，清瘦的影子隐没在黑暗中，疏冷孤寂得像是要与这一方昏天暗地融为一体。

&esp;&esp;偶尔有光从他脸上掠过，他的眼神宁和悠远，像在回忆，又像什么都没想。

&esp;&esp;秦奂下意识蹙了一下眉。

&esp;&esp;他从没有在宁策脸上看见过这样的神情，放松又倦怠，仿佛行至末途的旅人，没有什么能让他提起兴致，掀起他情绪的分毫波澜。

&esp;&esp;宁策不该是这样的。

&esp;&esp;这种攥在掌心却逐渐在指间流失的感觉让秦奂莫名其妙地胸膛发堵，他不自禁地伸出手，去握对方的冰冷的手指。

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