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第二十四章 淡淡柳眉愁（第2页）

&esp;&esp;历史著名的苏绣大家有吴县的钱慧、曹墨琴，吴江的杨卯君、沈关关，无锡的丁佩、薛文华等人。

&esp;&esp;光绪年间，技艺精湛的苏绣大家沈云芝溶西画肖神仿真的特点于刺绣之中，新创了‘仿真绣’。

&esp;&esp;她的作品《意大利皇后爱丽娜像》，曾作为国家礼品赠送给意大利，轰动了意国朝野，《耶稣像》1915年在美国举办的‘巴拿马--太平洋国际博览会’上获一等大奖，售价高达一万三千美元。《美国女伏倍克像》赴美展出时，其盛况空前。

&esp;&esp;苏绣的发展也是伴随着中国的书画的变革而发展的。以唐寅（伯虎）、沈周为代表的吴门画派，推动了刺绣的发展。任何一个刺绣艺人首先是一个艺术鉴赏家，半个画家。”

&esp;&esp;从没有人给孟水芸讲述这些，苏婉蓉的话在不知不觉中将孟水芸带入一个新的世界，一个她从没有想过，也没有认知的世界。尽管很多词语她听不懂，也不明白，但她的大脑在急速运转着，快速记忆着。

&esp;&esp;为什么自己会如此？江南女子多爱绣品，或许这就是答案。孟水芸多年后这样解释。

&esp;&esp;“刺绣落针前，绣工心中必然有成熟后的图样，虽然面对的是一幅整洁平整的幅面，但心中已然有画，有图，有色彩，整幅绣品，哪里该用什么针法，什么丝线，如何调线，如何揉线，都要做到心中有数。画画讲究的是笔中带意，而苏绣就要做到针中带画。”

&esp;&esp;苏婉容从大案上的几百个卷轴中随意的拿起一幅卷轴，轻轻展开，道“优秀的绣品必然是结合优秀的画作进行创作。也就是俗话说的要有好的底稿。底稿是基础。苏绣佳品栩栩如生，笔墨韵味淋漓尽致，可以与书画艺术媲美争艳。正所谓‘以针作画’‘绣艺人生’。”

&esp;&esp;“要进行苏绣创作首先要准备好如下几样材料——底稿、棉布、绣花线、绑线、连绑线、胶皮线。而工具有绷框、站架、手扶板、剪刀、羊毛针、绣花针、卷尺。材料和工具看着都很简单，但要选对材料和工具，其实是一门很大的学问。林家绣坊之所以可以打败众多绣坊，除了绣技精湛，每个绣工都有深厚的书画功底，销售渠道广，其实这选材也是重要因素。

&esp;&esp;林纪楠为何多年帮扶你的姑父于德胜？因为你的姑父有一双无与伦比的手，可以感知和辨别任何材质和图案的面料，甚至到染料的成分，某年某月制作的染料。林家绣坊用料，于德胜是立了大功的。

&esp;&esp;所有的一切都是在底稿之上建立的，因此底稿是苏绣的第一步。底稿是绣品的模板。苏绣底稿的来源大体可分为两种：一种是专为苏绣而作的画稿；另一种是选自名家的作品，包括国画、油画、照片等。

&esp;&esp;林家绣坊有自己专门的画室，有三十二位书画家，平时市面出售的绣品的图样多出自这些书画大家之手。而接受的政府订单，礼仪性的，纪念性的苏绣作品的底稿则是找名家专门设计和绘制的。也是出了大价钱的。”

&esp;&esp;苏婉容抓住孟水芸的手按在一个厚纸板上，道“这幅纸板上绘制的是什么？”

&esp;&esp;孟水芸正要低头去看，不料苏婉容猛一抬手，险些打在她的脸上。

&esp;&esp;“不看我怎么知道？”孟水芸道。

&esp;&esp;“好的绣工讲究的是眼睛刁钻，能将一闪而过的事物捕捉到，能看到平常人看不到的细节。”

&esp;&esp;“这一幅纸板上的又是什么？”苏婉容拿起另一幅纸板，道。

&esp;&esp;孟水芸仔细打量着那幅纸板，道“一只白猫。”

&esp;&esp;“真的是一只白猫？”苏婉容有些失望道。

&esp;&esp;“难道不是吗？”孟水芸再次仔细观察着那张纸板。

&esp;&esp;苏婉容将纸板稍微倾斜了一下。

&esp;&esp;“好像——又不是，有些奇怪啊——”孟水芸迟疑道。

&esp;&esp;苏婉容眯缝起双眼，道“仔细摸摸看。”

&esp;&esp;孟水芸伸出手来仔细抚摸着纸板上的那只白猫。

&esp;&esp;似乎有什么东西在白猫的后脊上。

&esp;&esp;孟水芸拿起纸板对着熔岩洞红灯笼发出的光线，仔细的观察着，时而调整着纸板的角度。

&esp;&esp;“这里竟然还有一只灰色的猫，仅仅露出了一点儿。我刚才以为是白猫的影子，光线的原因呢。”孟水芸惊喜道。

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