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第64节（第1页）

&esp;&esp;陶清风当天对戏时，发觉这个剧组不但导演、编剧和演员水都深，连摄影都有一股不明觉厉的之感。

&esp;&esp;陶清风进组后荧惑守心

&esp;&esp;这几天陶清风发现一个不知是巧合、还是刻意为之的安排：这几天给他排的通告，要么是单人，要么是和群演，要么是和女主演。直到快一周后，陶清风才第一次有和男一号的对手戏。

&esp;&esp;《东归西渡》中的“东归”“不能东归”，以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。

&esp;&esp;剧本是这样设置的：

&esp;&esp;对男一云向磊来说：他最后还是东归了，这一生披棘而行，夺旗易帜，固国军防，执戈守土，雄鸡晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。

&esp;&esp;对男二方明来说，他最后牺牲了，没能东归。这一生他少年离家，青年从戎，国共沉浮，矢志救国，贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里，再没能回到东边的故乡。

&esp;&esp;对男三于颂来说，最后还是西渡了，这一生挑灯独行，求知海外，创办实业，引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。

&esp;&esp;对女一桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这一生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡的海峡天堑。

&esp;&esp;方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”的力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”的力量。云向磊和于颂第一场相逢的戏，设置得就很强调这种“年轻的力量”：

&esp;&esp;于颂听说过云向磊的花瓶名声而不屑一顾，把对方看做需要被照料的大少爷。于颂带着落魄的云向磊跑进他作学报记者时抄的小道隐蔽处，躲开反动武装的搜捕。于颂刚准备夸饰自己的硬骨，下一秒却被云向磊从租界外国士兵的冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去一声不吭的云向磊，并非是盛传的“酒囊饭袋”“花瓶怂包”，而是一粒胆大包天的刺头。

&esp;&esp;这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子的军刺”动作前后，被导演倪廷喊停。

&esp;&esp;还停了好几次。

&esp;&esp;“姿势歪”“军刺位置不对”“眼神太张扬”“表情恐怖”诸如此类的理由。

&esp;&esp;陶清风都纳闷了，在他看来，夏星痕把云向磊爆发前后的眼神变化，演得那叫相当一个惟妙惟肖，前面是忍而不发，却总是被于颂若有似无的“有意照顾”弄得青筋暴起却又没法发作。终于夺下租借士兵刺刀时，那种能宣泄的酣畅，和云向磊性格中的狠戾一面结合，符合剧本里：不仅吓坏了租界的外国士兵，也把于颂骇得目瞪口呆。

&esp;&esp;陶清风觉得，从“收放自如”这一点来看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一个活灵活现，性格特征非常明显的云向磊。但是导演倪廷好像并不满意，不满意“放”的部分，各种调整，都是让夏星痕演得再“压抑”些。

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