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第119章 我们都在追忆似水年华（第3页）

&esp;&esp;松隆子内心吐槽：你这个小屁孩。

&esp;&esp;好吧，两人其实是同年。

&esp;&esp;草野幸交给了松隆子一本书之后，他就不管那个大小姐的表演问题了。

&esp;&esp;没办法，有太多的镜头需要拍，而且，这些镜头还挺不容易的。

&esp;&esp;事实上，在原版的《情书》里，最让人看不明白的是‘时间线’。

&esp;&esp;应该就是故意的，岩井俊二并没有明确的交代时间，而且，他就好像在玩捉迷藏一样，把一些关于时间的提示，放在了很小的细节当中。

&esp;&esp;比如，一开头，确实是男藤井树的葬礼，但是当渡边博子与女藤井树通过了几次信之后，她在秋叶的陪伴下找到了藤井树的家，她在门口写了一封信。

&esp;&esp;这信里就明确了时间，博子的未婚夫死于两年前，虽然博子并没有写完，而是给划掉了。

&esp;&esp;从电影开头到这个部分，时间并不长，而且，中间也并没有对时间做任何的标注，再加上博子与藤井树的通信次数也不多，所以，很难让人觉得已经过去了两年。

&esp;&esp;草野幸确定，这肯定不是岩井的失误，他一定是故意这么做的。

&esp;&esp;那么，为什么呢？

&esp;&esp;应该就是为了营造一种时空错乱的感觉，以此，也就可以更好的来讲述当年两个藤井树的故事。

&esp;&esp;这也正好应和了那本书《追忆似水年华》，这本书在西方文学史上也有相当的地位。

&esp;&esp;可能，我们的追忆，就应该是错乱的。

&esp;&esp;不过，这给拍摄带来了相当的困难，毕竟小樽这里是冬天，那么，我们只能拍室外冬天的戏，室内的还好办一些。

&esp;&esp;就全靠草野桑的功力了。

&esp;&esp;这时，泽田副导演过来了，“草野，接下来的镜头……”

&esp;&esp;没等他说完，草野幸就直接回答，“藤井树的返校，看到了以前的老师，记得，别用黄色滤镜。”

&esp;&esp;“ok！”泽田很是高兴，他就喜欢草野幸这个后辈的工作方式。

&esp;&esp;话说，之前泽田来小樽打前站，他很快就发现了一种衣服挺适合女藤井树的。

&esp;&esp;那种毛毛的，带着格子花纹，好像女生穿着，就会很活泼。

&esp;&esp;而从剧本里能感受的到，渡边博子应该挺有钱的，或者至少不缺钱。

&esp;&esp;希望她能帮忙拍摄当年的运动场。就直接给藤井树邮来一个拍立得，这玩意挺贵的。

&esp;&esp;所以，渡边博子就应该穿的像个大家闺秀，平日里多穿黑丝，以及西装才好。

&esp;&esp;这些让草野幸很满意，泽田觉得自己很能干。

&esp;&esp;但是。

&esp;&esp;“接下来呢？我是说学校里的镜头拍完了之后呢？”

&esp;&esp;草野幸听了，思索片刻，“等一场雪，一场很大很大的雪。”

&esp;&esp;泽田听了就明白这是那场戏。

&esp;&esp;这时，藤井树来了。

&esp;&esp;中山美穗拍到现在，她从一开始的有些懵懂，但当下，内心不断的喊着斯国一。

&esp;&esp;反正，草野幸这个监督确实是非常厉害的，虽然他是这么的年轻。

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