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第8节（第1页）

&esp;&esp;可能里面加一些木乃伊棕，但也就大致如此了。

&esp;&esp;可是当她站在波提切利的工坊面前时，一切旧有的认知都被改变了。

&esp;&esp;这条街的作坊有两三层，而且宽敞又漂亮。

&esp;&esp;一楼都是半开放式的结构，可以看见商店般的陈列品，以及正在忙活的学徒和工匠们。

&esp;&esp;工作台和画架一尘不染，画布上有鲜亮又明丽的色彩，蓝色绿色都悦目而饱满。

&esp;&esp;窑炉和磨具都是新货，好些人便如流水线上的工人一般，分散或聚拢地做着雕像和绘画，而那些画上并没有署名，俨然是工坊集体造出来的商品。

&esp;&esp;佛罗伦萨是艺术之城，连青年男女在结婚时也要按着习俗买一张双人画挂在卧室里。

&esp;&esp;画家倘若有了赞助人，日子恐怕过的也颇为快活。

&esp;&esp;“嗨——”抱着订单的波提切利从二楼快步走了下来，笑着跟她打招呼：“你一来这儿，连灰椋鸟都忍不住唱起歌来了。”

&esp;&esp;海蒂微微一笑，友好道：“叫我基思勒小姐就好。”

&esp;&esp;“你真是达芬奇先生的女仆吗？”波提切利打量着她面容接近完美的比例，忍不住赞叹道：“他真是太幸运了。”

&esp;&esp;他开始领着她看这里的雕像和画框，还讲了好几个有趣的故事。

&esp;&esp;看的出来，这才是画坊的正常运营状态。

&esp;&esp;有学徒，有帮工，更重要的是，有缤纷而又活泼的色彩。

&esp;&esp;小桶先生的画架上有幅贵妇人画像的半成品，哪怕细节还没有点缀好，那柔和又明净的面庞，淡金的珠宝与碧蓝的海湾也颇为生动。

&esp;&esp;他的笔触细腻而又轻盈，能够将人的肤色还原到极其逼真的状态。

&esp;&esp;海蒂打量了那副画许久，望着他道：“您的店子，是城里最大规模的么？”

&esp;&esp;“当然算不上，”波提切利笑着摆手道：“达芬奇先生的老师——韦罗基奥的画坊，雇佣的帮工更多，他甚至不用自己画画。”

&esp;&esp;“哎？他的老师？”

&esp;&esp;“嗯，达芬奇先生年轻时在那学了很久，他们合作过很多副画，比如《基督受洗》。”波提切利想到了什么，忍俊不禁道：“那副画里，韦罗基奥先生的鸽子画的跟被锤扁了似的，还是达芬奇画的天使救了这张画。”

&esp;&esp;自从达芬奇露了一手，画出天使和幼童的面容之后，那工坊的人脸便都归他来完成了。

&esp;&esp;“他的画，都是在老师那里学的吗？”

&esp;&esp;“这个我就不太清楚了，”小桶先生颇为认真的想了想：“不过师生两人很像就是了。”

&esp;&esp;韦罗基奥先生，是出了名的交稿慢、容易分心，动辄画了一半就弃稿。

&esp;&esp;在这方面，达芬奇确实是做的更到位——他完全拖延出了老师的精髓。

&esp;&esp;海蒂记着某个人翻白眼的样子，也不好意思在这多玩一会儿，简单聊了几句便与他告别。

&esp;&esp;她在往回走的时候，心里会有些遗憾，以至于又不知不觉地往药剂店那走去。

&esp;&esp;听小桶先生说，达芬奇画的彩绘也特别漂亮，对颜色的运用令人惊艳。

&esp;&esp;可那时候，都是因为他在老师的工坊里做学徒，借着工坊的资本才能用那些颜料。

&esp;&esp;真的到了达芬奇自立门户开个人工坊的时候，完全没办法应付群青色之类的昂贵价格。

&esp;&esp;他拖稿成性又总是分心，直到今天都没画完美）

&esp;&esp;来源：文艺复兴时期做一个女人，都有哪些烦恼？

&esp;&esp;作者：途遠

&esp;&esp;《城市空间的性别与文艺复兴时期的妇女地位》一文中讲到高底木屐对威尼斯妇女的限制作用，各种木屐的流行主要在中世纪和文艺复兴的早期，其初衷可能是避免妇女的服饰被街上的泥泞和污物弄脏。

&esp;&esp;在威尼斯，这种风俗在相当长的时间内存在并得到强化，更应该注意的是在17世纪中期，它几乎完全丧失了实用功能，因为它让妇女几乎无法行走，高者甚至达到40多厘米，且威尼斯城的公共空间并非脏乱不堪，反而十分洁净。木屐在威尼斯的继续存在，只有一种解释，那就是利用客观条件对妇女的活动进行限制，并借以仆人对妇女外出进行监视。

&esp;&esp;这种限制，很难说不是出于家庭主人——男人的愿望。尽管一些妇女在少有的外出机会中因行走困难而增加了路途中的滞留时间，从而有更多的时间向他人展示她们自己的面貌，在一定程度上反而强化了社区空间的女性特征，但至少她们无法在这种笨拙的条件下触及政治生活，同时这也向所有人证明了她们对男性权威的屈从。

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