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第六十八章 上映（第1页）

&esp;&esp;东阳传媒这几年稳坐内地娱乐圈头把交椅，黄忠磊的脾气也愈发强硬起来。

&esp;&esp;也是，连星爷都敢讽刺的主，又岂会在乎大哥成？

&esp;&esp;‘法院比周先生更懂电影！’

&esp;&esp;这种话都能说出来，为了一点蝇头小利，丢失了对电影人的尊重！

&esp;&esp;在他看来，那帮港星想要北上，除了投靠东阳，没有别的选择！

&esp;&esp;教训还不够啊！

&esp;&esp;黄忠军虽然觉得自己弟弟的提议有些不妥，但依然点了点头…

&esp;&esp;毕竟《宝贝计划》的主要投资方是樱皇，东阳传媒主控发行。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;9月30号，《倩女幽魂》，燕京宣传…

&esp;&esp;张俊生没搞什么首映仪式没有必要，一连串的组合形式营销，《倩女幽魂》上映的消息已经传遍了全国。

&esp;&esp;他在跟燕京大学的一帮师生探讨华语电影。

&esp;&esp;“最近几年大家提到国产电影就摇头，觉得难看。我看了很多网上的评论，大部分人都在说现在的导演不会讲故事！”

&esp;&esp;“这话真是说的很对！”

&esp;&esp;“但是，其实咱们的电影一开始是会讲故事的！《小兵张嘎》，《地道战》，现在看依然觉得很看！”

&esp;&esp;“从一开始，我们的电影就是讲故事的，而且我们华夏文化源远流长，不缺好故事，甚至好莱坞都在拿我们的故事包装，比方说《花木兰》，迪士尼拿去拍摄，然后卖到了全世界！”

&esp;&esp;“那为什么我们现在不会讲故事了呢？这个主要是历史原因，源头就是八十年代国内出现了逆向民族主义思潮，电影圈也是如此，大家拼命学习学欧洲电影，特别是法国的新浪潮。电影圈掀起了去戏剧化运动！旗帜鲜明地反对电影中的戏剧性，反对情节性和故事性。”

&esp;&esp;“然后，我们的电影消减戏剧性、弱化矛盾冲突、强化视听造型。”

&esp;&esp;“很多故事薄弱的艺术电影赢得了一些喝彩，但不为普通观众所接受！”

&esp;&esp;“而那些坚持戏剧化情节性的影片，却因为是商业片而备受歧视，不为主流的电影圈所接纳。”

&esp;&esp;“市场出现了一种现象，去戏剧化的影片票房惨败，但媒体上却是一致吹捧；而电影票房大卖的商业片，主创人员却备受贬低。”

&esp;&esp;“必须说一下好莱坞，好莱坞最主流的永远是商业片，大制作，即便是一帮很有才华的独立电影人，他们最终也会走向商业片的道路，边缘文化会被主流文化吸纳！”

&esp;&esp;“我觉得我们华国的电影圈有点本末倒置了，主流居然是文艺片？那市场怎么办？白白交给好莱坞吗？”

&esp;&esp;“二十年过去了，现在电影开始市场化，需要商业片，但报应来了，几十年的去戏剧化让中国电影已经不会讲故事！”

&esp;&esp;张俊生拿着话筒坐在讲台的中央位置，台下一帮学生安静的听他演讲。

&esp;&esp;讲台旁边坐着许嫣、周兴还有一帮燕院、电影专业的教授、专家…

&esp;&esp;“现在，只要提到国产电影烂，就骂总局！这事总局当然有很大的责任，限制太多，很多东西不能拍…但是，说实在的，即便什么都能拍，我也不太相信这帮导演能拍出观众喜闻乐见的东西！我们用二十年的时间丢掉了讲故事的能力，我觉得要找回这种能力，至少需要十年！”

&esp;&esp;张俊生说完，主持人走出来控场：“大家觉得张导演说的怎么样？”

&esp;&esp;“说得好！”

&esp;&esp;观众们很赞同张俊生的观点…

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