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分卷3（第2页）

&esp;&esp;但他掌击琴身，发出沉闷声响，丝毫没有撞击木钟般的回声。

&esp;&esp;两弦共鸣，合为一音。五音十二律尽在指尖。

&esp;&esp;他两指勾划长弦，发出前后不一的响动，显然两弦发出的音调无法互相融合。

&esp;&esp;更重要的是

&esp;&esp;钟应说着，把琴高高竖起，猛然一翻，惊吓得身边的人下意识伸出手虚虚护琴。

&esp;&esp;你干什么？周俊彤尖叫。

&esp;&esp;馆长大喘口气，祖宗！

&esp;&esp;唯恐他要来个俞伯牙摔琴明志！

&esp;&esp;可钟应只是将琴怀抱于身前，他手指微微弯曲，如盲人摸字一般，深入半箱式琴腹，细致摸过繁弦既抑，雅韵复扬八字刻痕。

&esp;&esp;琴身断纹会骗人，弦音记载会有误差，但他指腹传来的触感精准无比，确定了他的判断。

&esp;&esp;这是不到二十年的新刻，琴身遍布蛇鳞梅花纹路，唯独字体凹槽处崭新光滑，有故意做旧的颗粒突起，绝对不是生漆、木材经过时间自然风化形成。这样的琴身，怎么会是唐代斫制的乌木？

&esp;&esp;钟应说得十分肯定，看向樊成云的视线饱含愠怒。

&esp;&esp;师父，这不是雅韵，这是一张新制的现代仿品。

&esp;&esp;怎么可能！

&esp;&esp;一直在倾听翻译的斯坦福，率先提出异议，我就知道，不能让樊大师之外的家伙弹奏这琴。你什么身份，你有什么资格？居然敢说这琴是假的？

&esp;&esp;稍安勿躁。

&esp;&esp;樊成云面对资产经理人的怒火，显然选择维护自己的徒弟。

&esp;&esp;他只是提出自己的观点，稍加佐证，我们古琴鉴定真伪从来如此，斯坦福先生没有必要这么生气。正常的讨论罢了，真的做不了假。

&esp;&esp;斯坦福的愤怒，在樊成云悠然平和的劝说里散了不少。

&esp;&esp;他皱着眉看向周俊彤，杰西卡，你在贝卢博物馆保护这琴五年，又一路护着它回国，你来告诉这个小子，他到底错在哪儿了！

&esp;&esp;钟应抬眸看去，见周俊彤神情如遭雷劈，盯着他的视线都写满了惊慌。

&esp;&esp;幸好她声音还算平静。

&esp;&esp;这琴从2007年带回贝卢博物馆的时候，状态非常糟糕。琴身遭到虫蛀，琴弦断裂，看起来就像吊着几根丝线的烂木头，十四年来，经历了大大小小的修复近百次。

&esp;&esp;所以，就算你手上有记录这琴音色、木质感的文献，也不可能和这琴现在的状态完全符合。

&esp;&esp;古琴不是瓷器、画卷，仅凭修复外观就能完好如初。

&esp;&esp;周俊彤说，十弦琴每一次的修理记录，用材、用料、用漆、用弦数量巨大。

&esp;&esp;虽然她没有经过手，但她细数每次修复，都能凭借记忆，把记录的过程说得清清楚楚。

&esp;&esp;钟应一边听，一边用手抚摸琴身。

&esp;&esp;无论专业的文物修复师如何解释，他只觉得心下一片冰凉。

&esp;&esp;这琴真假与否，和你们的修复次数、修复程度无关。

&esp;&esp;钟应安静听完，又重新屈起手指，用指节敲了敲琴身，声音沉闷短暂。

&esp;&esp;这是乌木，但音不入木，必然不过百年。我相信贝卢博物馆都是专业文物修复师，不会随随便便用大片新木材，替换完整的千年乌木，就算是我们斫琴师新制的古琴，也不会犯下这样简单的用材错误。

&esp;&esp;他又问，既然你们修复了近百次，有没有剖修过？

&esp;&esp;剖修？周俊彤不能完全理解他的用词。

&esp;&esp;钟应解释道：将琴的面板与底板完全拆开，重新整修古琴内部结构，视情况斫木或贴木，让琴腹音槽恢复原样。

&esp;&esp;周俊彤想起来了，她急切回答道：

&esp;&esp;有。当时修复的记录写过，为了这张十弦琴，贝卢博物馆特地前往中国请了斫琴师，又在意大利找了不少乐器修理专家，还买了几十张古琴练手，反复练习，才敢打开它。但是，琴腹损毁严重，只能勉强看清较深的凹槽，修复起来非常困难，几乎把整张琴换了新。

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