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第82节（第3页）

&esp;&esp;“就还是那样，接着再叨叨就行。外面是男人们，这里是女人们，观众不同啊。”

&esp;&esp;几人挺能领会，刚才是那拨人，现在换人了，“咱就象搭台唱戏的那样。看戏的轮流换，戏子们老词串，是不是这意思？”

&esp;&esp;完全正解呀，武梁说，“可不就是。并且管它呢，如果这些话儿都说遍了或忘词了，能胡诌出别的词最好，不能就记得啥说啥，车轱辘话来回说，反正嚎得响最重要。实在不行就干啊啊着也行。”

&esp;&esp;只要别给我不出声就行啊。

&esp;&esp;“那是坐着还是站着？”

&esp;&esp;“当然坐着，最好跪着。”

&esp;&esp;那好嘞，于是几人也不再拘谨自己注意那什么站姿走姿，个个一屁股坐到地上，放开了嗓子的嚎啊。

&esp;&esp;武梁：……坐也有坐姿的好不好？个个女人家，那双腿大开的姿势好么？？唉，算了，管它呢。

&esp;&esp;c大婶先嗷嗷一嗓子起个调，然后是a先主打。她述说的是唐氏的生平，主攻方向：才情。起头还是“我的二奶奶呀~~~啊~啊~啊~！！！……”啊啊一声便拍一下大腿，然后再接着从小时开始说起。

&esp;&esp;“你三岁能识字唉~，五岁能读诗啊~……我的二奶奶呀~~~啊~啊~啊~啊~，你怎么就没了呢~~~……不过六七岁上，你就开始练琴学棋习书作画，那是个个师傅夸啊~……我的二奶奶呀~~~啊~啊~啊~啊~，你咋能说走就走了呀~~~……你各色才艺样样精通啊~，那绣工女红也样样不落下呀~……我的二奶奶呀~~~啊~啊~啊~啊~……”

&esp;&esp;自从第一声嚎出来，这小嫂子就什么心理障碍都没有了，越到后面发挥越好，好像真是她奶奶没了似的。

&esp;&esp;这些之前都是练过的，不过似乎身临其境了之后，这效果比当时培训时哭嚎得还逼真些呢。

&esp;&esp;武梁想，年轻就是好啊，这小嫂子发挥的还挺灵活呢。嚎这半天，主要就说唐氏“你很有才呀，你快回来（我一人承受不来）呀……”

&esp;&esp;只不知大妈大婶怎么样了。

&esp;&esp;小嫂子“啊啊”的哭时，大妈大婶们在旁只可劲的干嚎着声援，台词只一句“二奶奶啊~，啊~啊~啊~啊~……”，形成多重唱的合声效果。

&esp;&esp;然后等小嫂子告一段落，接着就该大妈b出场了。她来的是叙事体哭诉，讲的是唐氏的品性，主要是贤惠孝顺那些事：

&esp;&esp;“我的二奶奶哟~~，……你少时侍母至孝哟~，曾侍病母榻前哟~，亲自熬药试药哟~，亲自擦涎吸痰哟~，你的纯孝感天动地哟~。……我的二奶奶哟~，你出嫁归家后哟~，事婆婆也如亲娘哟~，服侍病中的婆婆哟，一样的亲尝亲喂不假人手哟~。……我的二奶奶哟~，你对相公也温柔又体贴哟~，陪夜读三更读火五更鸡哟~，……”

&esp;&esp;整个就有那种“虽然不是事实，但听着就是靠谱”的赶角，中心思想可归纳为：“我的二奶奶好哟，孝哟，会熬药哟哟，会熬夜哟哟！”

&esp;&esp;接着该大婶c上。于是和音变主调，一声更加高吭嘹亮的女音响将起来。

&esp;&esp;就象上台演讲似的，第一个上去的，总有些拘谨，需要先找找基调。然后后面再上台的，就一个比一个有了经验，发挥得越来越好起来。

&esp;&esp;大婶c就总结经验，彻底自由发挥起来。她主诉唐氏有貌有善心，内在美与外在美俱存……曾对某个卖菜的如何如何资助，曾对某位过路人怎样怎样相帮……

&esp;&esp;也是讲一句哭一嗓子的。讲唐氏的社会价格，雷锋日记式的。于是一件件事列举下来，唐氏就成了一个人见人爱，猫见猫扑，满身带光四处乱逛的旧式雷锋。

&esp;&esp;武梁：果然坐到地上能借地气呀，那精神头真是不一样哎，大家都很起劲给力呀。

&esp;&esp;……等再轮回到a，她就越发的娴熟了，知道自选角度去进行阐述了。

&esp;&esp;她这次就讲大家对唐氏的感觉：二奶奶呀，你竟然走了呀，真是听者流泪闻者伤心啊。多少人凄哀不已啊，多少人痛断心肠啊，多少人彻夜难眠啊，多少人对月呼唤啊……二奶奶呀…………

&esp;&esp;万变不离其宗，这位还是“你快回来~”的依依不舍殷殷呼唤式啊。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;武梁就完全放下了心来，这完全自由发挥挥洒自如啊。大家尽可以全方位多角度的去进行阐述，反正又不要求准确性，那还会怕没话说吗？

&esp;&esp;哭吧哭吧，原本这里冷冷清清的，她一回来就热火朝天了不是吗？这当是唐夫人求之不得乐见其成的啊。