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维尔：“没，我就没机会问，你们自己问？”

两人随即露出失望的表情。

维尔：“也不用这么好奇吧，说不定舟导不是大家所猜的任何一个人呢？”

过于好奇别人的秘密，似乎不是什么讲礼貌的事情。

崔梦这时才醒觉，的确，自己这么好奇舟导的身份可不好，跟其他人不同，舟导还是他们仰光的老板呢。崔梦：“啊，你说的也对，舟导想说的时候会说的吧。”

李追心反省道：“是的，我们要克制住好奇心。”

维尔：“话说，舟导去找陈四做什么？”

崔梦想了想：“有话要聊吧，陈四那些天也是真的不眠不休了，舟导应该有点担心陈四。”

李追心点头：“陈四很厉害，我都想给他写剧本了，他的故事很好，很温馨，很励志。”

拍《赫尔格的崩塌》时，陈四的努力他们都看在眼里，陈四有一种近乎强迫症的偏执，对灯光极致要求，布置一个场景至少要调整十次的灯光，哪怕用的是cg技术，他都是自己亲手去制作的。

说实话，其他人或多或少会对此不满，不是很理解在灯光上面下这么大的努力，因为感觉不到太大用处，而且多多少少会耽误他们其他的时间。

陈四自己也明白，但他没有跟舟导说，只是选择起早好几个小时别人还没醒的时候先自己把灯光调好。

只要错开时间，大家就不会有太多意见了吧。他是这么想的，事实也是如此。

陈四对自己的工作热情又真诚，平时沉默寡言，但涉及到他的专业知识，他就能滔滔不绝地说好几个小时。

他甚至有个灯光分镜本，分镜的画法还是他跟黄月清学的。他中学出生，凭着一股子热血走到了今天，令人佩服。

说实在的，灯光对于大家来说，多是一种难以捉摸的东西。

光有什么好专研的，布景只要够亮不就行了吗，甚至也不需要够亮，后期滤镜完全可以调，又何必像雕刻艺术品一样追求一个个细节的完美？

或许画师画家可能会更有体会，但对于没有什么敏感度的他们，陈四说的话多少有点奇幻，像说着另一个世界的话题。

试想一下，如果有人说：“这个电影的灯光在讲故事”，你会怎么想？

灯光啊，它又能讲什么故事？

我随便拿手电筒一照，难道就成了一个故事。

而答案是，灯光的确可以有故事。

陈四布置灯光之前和之后，给人的感觉完全是不一样的。

更重要的是，他不是布好了就算了，一个场景的灯光就直接不变了，他会让灯光动起来，会用灯光赋予故事更多故事，丰富了整个镜头的内容表达，增添了几分艺术性。

有个镜头，李海走在寺庙的走廊，镜头停在地板前方，录着他径直走来。

寺庙外的走廊，一方连接寺庙，一方连接外庭，寺庙内千百信众，以及千百只灯烛，外庭是假山假水，落日悬于外墙边上，光辉铺洒大地，地板上亦有长短交错的辉光。

明明暗暗之间，李海径直走来，表情看似平静，眼里却压着很多矛盾的心思。

场景、灯光，亦是他的内心写照。

他缓缓走来，太阳不断落下，同时寺庙烛光更盛，标志着他的内心变化，太阳落下，外庭陷入黑暗，好像他的内心也随着陷入一种沉寂。

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