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&esp;&esp;黎湘:“可能一直关在房子里。”
&esp;&esp;姚珹:“是有这个可能。你的意思我明白了,我会跟姑姑沟通,但要找到那个孩子也需要时间。万一不在他的住处里,我贸然让人过去,就会打草惊蛇。”
&esp;&esp;黎湘:“我明白。”
&esp;&esp;无论如何,姚珹出手她会更放心。
&esp;&esp;这天晚上黎湘休息得很早,但睡眠质量很差,多次疼醒,即便入睡也只是浅眠,无论是吞咽还是翻身都觉得疼,没有一个姿势是舒服的。
&esp;&esp;
&esp;&esp;消失的妹妹
&esp;&esp;黎湘艰难熬过伤口恢复的前三天,深刻体会着这种时时刻刻的痛处,没有一秒钟是不疼的,或许只要当她太过入戏的时候,会暂时性的忽略一点痛感。
&esp;&esp;戚晚改出来的几场虐待戏,经过黎湘的诠释,就连周围的工作人员都不禁露出痛苦表情。
&esp;&esp;他们看到的不只是现场演出,也是在“回顾”那天在休息室里发生的事。
&esp;&esp;男演员本人并没有家暴经验,他一开始不知道该怎么下手,黎湘和导演还进行指导工作。
&esp;&esp;导演指导是天经地义,但黎湘的指导却有鼻子有眼,不是因为亲身经历又是什么?
&esp;&esp;私下里,越来越多的人向黎湘表示关心,稍微含蓄一点的会通过杨隽,大家都很担心黎湘的精神状况。
&esp;&esp;杨隽更是如此,每天都在小心翼翼地试探,将她当个玻璃人对待。
&esp;&esp;如果他没记错的话,在第一次拍这种强|奸戏时,黎湘事后是强自镇定的,尽管她尽量拿出专业的一面,手却在发抖。
&esp;&esp;这才几天,黎湘已经有了质的飞跃,入戏快,出戏快,入戏时痛苦得让人心疼,出戏时冷静得仿佛那个人不是她。
&esp;&esp;杨隽觉得不太妙,因他知道演员都是“体验派”,情绪培养很重要,除非是那种演了大半辈子的老戏骨才能做到这样收放自如,一秒入戏,并不需要多长时间酝酿。
&esp;&esp;黎湘没有这样收放自如的功力,难免就会让人往精神方面去想,何况黎湘还有过抑郁的历史。
&esp;&esp;杨隽的担心或多或少流露出来一些,直到第四天黎湘的声带好一些了,那几场戏也不需要再打磨,她这才对杨隽说:“放心吧,我不是抑郁症复发。”
&esp;&esp;杨隽虽然被一语戳破,却不觉得尴:“要真是这样,我就真放心了。”
&esp;&esp;随即又补充道:“但我觉得,姐,今儿个回春城,我还是多跟导演请一天假,咱找个靠谱的大夫看看……呃,就当做是创伤后心理辅导?”
&esp;&esp;黎湘说:“如果是心理辅导,外力缓解的力量是很微弱的,还是需要当事人自己想开。行了,如果我真的需要外力干预,会告诉你的。”
&esp;&esp;黎湘很难去和杨隽解释她的精神上真的没事,该做的都做足了,现在就是等一个结果。
&esp;&esp;如果真是抑郁,最显著的特征就是兴趣丧失,而她没有。她不止没有,还有点兴奋、期待,甚至是跃跃欲试。
&esp;&esp;她会将现在的情感、情绪全都投入到戏里面,说是发泄也好释放也罢,根本不用旁人夸奖,她就知道自己在这部戏里的演技是出道以来最好的一次。
&esp;&esp;她要抓住这个机会,不为拿奖,不为票房,只是为了抓住这一刻的体会。
&esp;&esp;或者说,这是一种开挂的感觉。
&esp;&esp;当一个演员遇到一个好本子,自己又刚好占据好本子里的好角色,那种急于二度创作的生命力,恨不得把所有人生经验都投入其中的迫切感,会令人有一种五感皆通,第六感被点亮的“爽”。
&esp;&esp;尤其是那几场被虐待的戏,她每一次走进镜头,表演和展现的欲望就无比膨胀,身体里持续积攒着一股力量,等“江蓠”要置那个男人于死地时,这股力量就会一股脑的释放。
&esp;&esp;她很期待,无比期待。
&esp;&esp;她将那个人想象成刘峰鸣,想象自己是另外一个人,不是江蓠,也不是黎湘或郗望,而是所有受害人的结合体,要借着这部电影全都发泄出来。
&esp;&esp;如果她是女性观众,看到这样的虐待强|奸戏,一定会很难受。
&esp;&esp;女性对暴力的畏惧、逃避、愤怒,不只是人性本能,还有性别和社会带来的精神伤痛。这种伤痛也是持续累积的,满到一定程度就会沸腾爆发。
&esp;&esp;反过来,如果她是女性观众,看到最后的反杀,一定会很爽。
&esp;&esp;而这种爽同样带有伤痛,伤害越深,爽感就越强烈。
&esp;&esp;即便没有亲身经历过类似的伤害,只要在这个社会里生活,只要尝到过因性别被压榨的痛苦,都能隔空共鸣。
&esp;&esp;……
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