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第52节（第2页）

&esp;&esp;曲都是‘套路’这样有些说不好，但至少在此时这样说没问题。散曲、剧曲什么的，在此时就是固定的那些套，新的作品一般不会换曲子，只会重新填词。平日士大夫们填词是如此，剧作家们作的散曲、剧曲也是如此。

&esp;&esp;红妃唱《牡丹亭》里的选段，《牡丹亭》是此时没有的作品，曲子也在此时找不到一样的，但有类似的——此时有所谓北曲和南曲，这一点和红妃上辈子所知的宋代的情况一样，而北曲是元曲的先声，南曲则是此时鼓子词之类，也是后来明代昆曲的祖宗！

&esp;&esp;历史从来是一脉相承的，一个时期的文艺作品向来可以往前追溯，并没有‘突然出现’这个说法。大而化之的说，诗不是唐朝才有的，此前就是很常用的文体了，只是唐朝走上了鼎盛，也是文人作品的代表体裁。词也不是宋代才有的，唐朝有所谓短柱，其实就是词了。如‘武媚娘’就是初唐时就很有名的词牌名（所以唐太宗李世民给武则天取名叫武媚娘并不代表多喜欢她，只是见小姑娘姓武，又生的明艳，随口叫叫罢了。这就像现代有个女孩子名字里有个‘芳’字，其他人开玩笑叫‘小芳’，是一样一样的）。

&esp;&esp;具体来说，以‘曲’为例，宋代的乐曲可以从唐代大曲、民歌中找到出处，或者是以前的作品换了个曲牌，或者是原来的一首曲子拆开成了数曲，又或者在原来的基础上略做了修改，这都是有可能的。

&esp;&esp;《皂罗袍》是昆曲里面的剧曲，与此时南曲关系很明确，就算此时没有一模一样的曲子，专业人士那里也很容易找到它所属的‘大家族’。这也是严月娇没听过这首《皂罗袍》，却能很快找到板眼的原因打板是‘板’，敲鼓是‘眼’，板眼其实就是节奏，合着节奏而已，只会比跟着奏乐更简单。

&esp;&esp;对于外人来说觉得高深莫测，专业人士却是吃饭喝水一样容易！

&esp;&esp;哪有音乐人听了前面几句，还不知道一首歌的节拍的。

&esp;&esp;所以，吸引住听众的真不是唱歌和这略显陌生的曲子，而是唱词——这曲《皂罗袍》能大大出名，成为文艺史上不得不提的作品，本来就不是因为曲子，而是词！

&esp;&esp;连林妹妹听了也只说‘原来戏上也有好文章’，‘文章’两个字说的太准！这是赞词的，而不是赞曲的。

&esp;&esp;而以‘词’论，‘原来姹紫嫣红开遍’一段就实在太出挑了！出挑到了哪怕对此很迟钝的人也能品出好来。这就是文字的魅力，能够让最贫乏的现实变得奇崛——真要来说，这一段原意也就是‘春色无人赏，青春空耗费’几个字罢了。

&esp;&esp;只是因为作者写下来，才气如春水般自笔下流淌，一切就完全不同了。

&esp;&esp;“好一个‘姹紫嫣红开遍’”柳原品味再三，像是被惊醒一样，迅速看向红妃：“师小娘子从哪里得来的曲子？在下竟是从未听过！”

&esp;&esp;如果是外行人，一首没听过的曲子而已，只当是自己少见识了。世上的曲子千千万，也难每一支都听过。但柳原是这方面的专家，从小精研，造诣很深，一首曲子他没有听过，那就不可能是普通情况。

&esp;&esp;而一个这方面的专家，此时是不可能不好奇的。

&esp;&esp;红妃放下牙板，垂下眼睫，淡淡道：“奴一友人作杂剧原来是书信往来时提到的，这也是他在剧中得意处之一。”

&esp;&esp;柳原连忙问：“这位先生哪里人？按理来说，这般文字不能是籍籍无名之人，该有名号罢？”

&esp;&esp;“这位先生姓汤，江南西路临川人，名号在此世却是无有。”红妃有的时候也想拿一些自己知道，但这个世界应该不会出现的作品出来分享给其他人。只是他没有盗取别人荣光的想法，一方面是她心里过不去那个坎，另一方面是她所处的艰难境况摆在那里，她也没那心思。

&esp;&esp;身后是无比艰难的命运追着，也很难有什么心思费那时光给自己赚什么名声。

&esp;&esp;她想过怎么给自己知道的这些东西过明路，办法之一就是假装自己有几个有才华的朋友。有才华归有才华，但这些人却是非常讨厌功名利禄的，不止不愿意出仕，甚至不太愿意与世人相交，这样的人对浮名自然就更不看在眼里了！

&esp;&esp;而红妃作为他们欣赏的人，还是他们的笔友，可以在征得他们同意的前提下，公开他们一部分作品。

&esp;&esp;这样做有两个好处，一来让这些在原本历史上能光辉熠熠、如今这条世界线上不会出现的作品能继续发光发热，这总是好事。二来，从红妃的私心来说这也有好处她虽没有盗用这些作品，借此给自己增光添彩，却通过这中方式给自己增加了‘靠山’。

&esp;&esp;她知道那些作品背后的作者在这个世界上都是不存在的，但别人又不知道。在外面的人看来，那些作品质量高的惊人的作者绝不会是普通人——就算是普通人，能写出这样的作品后，也会变得不普通！

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