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为了看得清公文，白日屋内也得点着九枝灯台，每旬每人都要各自去领蜡烛办公用。

又因屋宇高阔，大堂最深处黑如夜色，哪怕点着灯也不好办公，只能设些柜子做存放文书之用。

所以姜握从那时候起，就喜欢靠窗的位置。

她自我安慰除了夏天晒点，冬天冷点，春秋季还是不错的（虽然北方的春秋天短的像是兔子的尾巴，嗖嗖就过去了）。

不过……她也有喜欢古代窗子的时候。

当年在掖庭，每逢年节下，她常与武姐姐一起，为窗户糊新的窗纸或是绫纱。

虽然她糊窗纸的水平，就如同她的女红技巧一般，但她还是颇乐在其中。

后来，媚娘就专门安排她去给窗纸涂桐油（防雨水之用）去，到了糊窗户的细致活则自己来做。

宫女居住的屋舍，窗子都是最简单的直棂窗，也就是一条条竖向的木杆排的像是栅栏一般，糊窗纸也简单。

那就是她们最开始的窗户。

而每回姜握从太史局回到掖庭，从窗口看到武姐姐，都觉得木制的窗棂如同一架画框，里面装着一张美人侧颜画。

等到媚娘再次入宫，两人再于窗前对坐，自然就不是掖庭小小的直棂窗了——因直棂窗不能做的太大，如果窗子太大棂条过长，还需要另外增加横穿的承棂串。

因此皇城中的宫室殿宇为了采光通风便宜，大多用的都不是直棂窗，而是四扇到八扇不等的槛窗，便如诗中所说的‘玲珑开户牖’。

那时候自不用她们再自己糊窗纸。

而当年紫宸宫中的窗户，除了帝王寝宫特有的露皇宣糊窗纸外，有时候为了亮堂，棂格间还会采用琉璃片镶嵌，采光就要好多了。

而现在用的玻璃窗，则是三年前，城建署玻璃坊新研究出来能够量产平板玻璃的两种法子——

一种是冕牌玻璃，方法有点像陶器制作，加热玻璃到熔点，然后放在金属旋盘上不停地转动，运用离心力把玻璃‘甩’成一个圆盘状。

只是这样‘甩’出来的玻璃，注定了中心厚边缘薄，只能切割合适厚度的部分来用，因此做出的平板玻璃面积有限，而且透明度和平整度也不会很好。

第二种玻璃的质量更好些，但制作起来成本和技术要求更高：需要在特制的大型钢铁圆筒状模具里吹制‘玻璃球’，等玻璃冷却后切开，再慢慢加热使玻璃摊平变成一块平板（这对温度和玻璃工技术的要求就高多了）

而以上两种法子，其实也都是随着冶炼‘高炉’的出现，才能从想法变成现实。

最先更换玻璃窗的，当然是明堂。

明堂为皇帝布政之所，换了玻璃窗后，名副其实变得更‘明’了。

而姜府中，因崔朝这两年在养病，倒是没有大改。

只是姜握的书房换了两扇玻璃窗。

此时她透过玻璃窗看着走进来的辛幼萍，忽然还挺怀念当年‘白纸糊窗堪听雪’，那种雪打在纸上沙沙的声音。

辛幼萍起初以为大司徒在看窗外风景，后来才发现，大司徒在看玻璃窗。

而大司徒书房的两扇新窗，自然也让辛幼萍想起了祖父——

祖父是在去世前一年，收到了两大块平整透明的玻璃。

这种从京中城建署直发的极贵重物品，到陇西道后，是当地驿长亲自带人送过来的。

拆开层层包裹，直到他们和辛相一起，亲眼看到玻璃是完整没碎的，驿长才松口气，请辛相签了字复命京中。

辛幼萍记得，很快祖父就叫来了匠人，按照玻璃的尺寸重新给他改了书房的窗子。

之后何止全家人，凡来探望的亲友，都得来参观下祖父的玻璃窗书房。

祖父又按照大司徒信上所写，在玻璃窗下放一块反光镜，屋里就更亮堂了。而且冬日无需开窗就能看到外面的风景。

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