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第二十章 骰娘你给了什么啊（第1页）

突然陷入要以自己不擅长的战斗方式对敌的窘境，这让冯雪很想骂出一嘴家乡话，但他不得不承认的是，在这看似文艺的战斗方式中，他的技能熟练度在以一种匪夷所思的程度提高。

虽然听起来很离谱，但是这个拉二胡的黑长直对于冯雪的威胁其实并不大，别看又是次元斩又是无形剑，但本质上也不过就是远程攻击而已，在冯雪那被拔高了42%的反应速度面前，若不是这场战斗限制了大部分伤害，他别说胜利了，借着战斗技巧把对方按在地上玩各种游戏都没问题！

这就导致了，能够避开对方每一次攻击的冯雪，天然的就立于不败之地，而梦境世界本身的特性，也让他不像现实中那样容易疲劳。

唯一需要小心的，就是对方那加攻加防加速还附带霸体的“魔人化”了。

好吧，如果抛开大病区的刻板印象，这种长出光翼，奏响圣歌，甚至脑袋上都顶了一个日光灯管的形象，更该被称之为“圣化”或者“天使化”什么的。

一时之间，冯雪忽然有了一点当初龙场悟道里和狱友拼刀时候的感觉，时间的流逝，思维的麻木，意识的混沌在这一刻都仿佛不再重要，他就好像陷入了闪避与演奏的无限循环之中，用音乐的旋律支配着两个人偶，完成各种精妙的配合。

最开始的时候，他仅仅是通过对前身能力的印象来使用这份力量，就如用“自动连段模式”打游戏一般，根本不管什么招数搭配，直接aaaaa就完事了。

但随着时间的推进，冯雪渐渐觉得自己似乎能够理解对方的琴音与那一道道斩击的联系，甚至不等斩击出现，只听旋律的前奏，便能够判断出对方的攻击方式。

再往后，他拉出的旋律也开始发生变化，不再是复刻前世那些知名的乐曲，也并非是这個世界的曲调，而是根据对方胡琴的旋律与节奏，开始试着插入自己的音符。

最开始的时候，这种行为的效果并不好，甚至导致了好几次人偶被毁的窘境，好在冯雪本人的硬实力超过了这名少女，就算没有人偶，也只是无法做出攻击而已，等到“读条”完成，他又可以拉出新的人偶进入战斗。

在人偶的一次次被摧毁中，冯雪开始从最初的几个音符，变得可以插入几条旋律，甚至渐渐地，可以打断对方的演奏。

直至此时，冯雪才理解了这种音乐交互的本质。

战场上的人偶与剑气不过是双方节奏的载体，无论是音乐还是战斗本身都并非关键，关键的是双方对于战斗节奏的把控。

在对方节奏衔接的位置插入自己的节奏，并打断对方的节奏，这才是这场拉锯战的关键。

说白了，这就好像是在玩格斗游戏，重点不是操纵者手速有多快，角色的攻击力有多高、大招有多么炫酷，而在于双方对于招式衔接的掌握，只要能够打断对方的节奏，就可以破坏对方的攻势，只要能够维持自己的节奏，就能把对方连段到死。

唯一的区别，仅仅是敲击按键和转动摇杆的动作，被替换为了一个个音符罢了。

理解了这一切，冯雪反而不急了，他只是不断的调取自己脑海中关于各种乐器、乐理的知识，将它们与自己的演奏相互映照，然后根据对面奏响的旋律编辑出一段变奏。

即兴演奏本就是一件考验功底的行为，而冯雪的技巧，就在这样一个手持阎魔胡的黑长直美少女的压迫下，以一种不可思议的速度在进步。

渐渐地，冯雪甚至不需要依靠他那超常的反应速度来躲避攻击，也不需要依靠手速来强行插入旋律，往往顺着对方节奏的一个即兴旋律，便能够完美的让小提琴与胡琴的旋律重合，然后，只要一点点小小的改编，就会轻易的带偏对方的音符。

那种感觉，就好像在对方念出“仰天大笑出门去”的时候，你接一句“无人知是荔枝来”一般，只要你的衔接足够平滑，怎么都得让对方平增两级特防（宝可梦梗）。

而就在这一点点的争夺之中，黑长直少女的琴声越发的杂乱，越发的不成曲调，而冯雪那时不时插入的一两个段落，却渐渐的变成了完整的旋律。

快慢拍的切换，平滑的二段式变奏，明明只有一只小提琴，但在指弹和弓弦的快速切换间，产生了一种奇妙的段落感。

近战的魔术师人偶招数华丽，张扬而迅猛，各式各样的武技连消带打顺滑流畅。

拉开距离的杀手却是沉着冷漠，大部分时间都不会动手，但每次开枪，便必然会让节奏发生大的偏移。

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我入狱五年，出狱已无敌  翻手混沌，从获得无双神体开始  剑荡诸天万界  捡了个腹黑妖王做夫君  妖精的尾巴之三圣化神  综影视之司颜  星际孤行者  搬空敌国国库！应对末世重生！  恶毒王妃称霸京城  诸天穿行：我的天赋每个世界叠加  戚戚慕慕  纯阳！  四合院：我为厨神，馋哭众禽！  别惹疯批皇帝，她五行缺钱  搞笑主母的宅斗日常  是你提的分手，摆摊后又来求我？  迟爷的掌中宝是隐藏大佬又软又飒  春江逐月  出狱后，绝色未婚妻纷纷倒贴我  姐夫，带我成仙！