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第九百一十九章 奇怪的画下（第2页）

孟子涛说：“这确实是一幅宋画，虽然经历了岁月的沈淀略有残损，但依然能看出绘画材料绢地的细密，每两根经纬丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，是宋绢的特征。而且本幅《纨扇仕女图》也确实是一幅具有宋代典型样式的作品。”

“这……”董吉昌也有些难以接受，这可是“赵孟頫”的作品，如果就这么“没了”，他得有多大的损失啊！

但想到孟子涛的眼力，他心里又微微一沉，问道：“老弟，你能不能判断出作者是谁。”

“这还真不好说。”

孟子涛组织了一下言语，这才开口道：“本幅人物画风沈稳工致，线条取唐人高古游丝描，法度严谨，人物形象面型上，与唐代‘曲眉丰颊’的形象也已有明显区别，面型虽也比较圆润，但已经偏长圆。”

“画中仕女除了面型偏长圆，柳眉樱髻。宋代比较流行的是以长眉为主（如远山眉），面部施白粉，也吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色。这正是宋代仕女画的形象特征：远山眉、细柳腰。”

“另外，画中仕女上身穿的正是衫子、背子和轻纱大衣，下穿裆褲裤。此形象会让人联想到宋代女诗人李清照的特征：‘红藕香残玉簟秋。轻解罗裳……’。说的正是宋代仕女人物着装的特点。”

“综合以上特征，本幅《纨扇仕女图》，人物特征上一变唐代的雍容大度，而为宋代的阴柔婉约，丰满壮硕也代之以孱弱纤细的清癯之美。绘画技法上，延吸收了吴道子、张萱、周昉等人仕女造型的特色，服饰和妆饰上，具备宋代仕女人物的标准特征……”

孟子涛对这幅画作了一番详细的点评，接着说道：“总体而言，这幅画笔墨精致，色彩艳丽，形象准确，神情生动逼真，我认为很可能是宋代陈居中的作品。”

董吉昌问道：“陈居中是谁？”

孟子涛介绍说：“陈居中是南宋画家，在书画史上介绍的不多，他的生卒年不详，宁宗嘉泰时为画院待诏。专工人物和马，也擅写放牧、出猎等景。注重写实，观察精微，风格‘俊俏明媚’，富于生趣，人们对他的作品评价很高，是宋代时期有名的人物画画家之一。关键他流传下来的作品不多，大部分都藏在世界各大博物馆中，没有过真迹的拍卖记录。”

董吉昌对陈居中是谁其实并不是太关心，他关心的是这幅画能值多少钱，因此听到最后，他的眼睛也亮了起来：“那是不是说这幅国的价值很高？”

“如果确实是陈居中的真迹，价值当然高了。”孟子涛指着画卷说：“我建议你对裱装重新处理一下，说不定能够得到一些线索。至于具体的价值，到那会再说吧。”

事实上，他一开始就看出这幅画的装裱有刻意掩饰的地方，应该就是为了遮掩真迹的证据。

董吉昌连声说好，先前他其实也察觉到装裱有些问题，只是没往深里想，现在听了孟子涛的一番分析，哪还有不明白的道理。

“老弟高见卓识，佩服！”董吉昌笑道。

“可说这么说，在油画鉴赏方面，我就不及你的万分之一了。”孟子涛谦虚了一下。

“你这么说就太夸张了。”

董吉昌笑着摇了摇头，接着说道：“老弟，剩下的这些书画，还得靠你了。”

孟子涛也不谦虚，对剩下的书画作品的特点娓娓道来，而且都说到了点子上，让董吉昌彻底服气了。

董吉昌虽然是学习油画的，但他对国画也有一些研究，再加上表舅的关系，他在书法上面虽然没什么成就，但还是能够鉴赏的，不然别人拿书画作品过来抵债，他又为什么要收呢？

正因为了解书画鉴赏，董吉昌才能体会到孟子涛的恐怖，明明只是一个二十来岁的年轻人，在书法上超过了自己的表舅不说，在书画鉴赏上，更是超过一些权威专家。

更何况，董吉昌还了解孟子涛在古玩其它方面也都有着顶级眼力，这让他不禁在想，孟子涛到底是怎么办到的？

“难道这就是所谓的天才吗？”在董吉昌的心里，响起这句带着复杂意味的自语，他想到自己学习油画吃的苦头，内心中就有些不是滋味。当然，这种异样的感觉只是一闪即逝，他还不至于连这点都看不开。

“咦，这幅画……”

孟子涛站在一幅设色绢本画前，心里居然升起一种异常古怪的感觉。

这幅画的内容是《婴戏图》，就题材、画风、技法等方面而言，极大程度上继承了宋代画院遗意，当由宫廷画院高手所作，并且以人物的风格，其创作年代最晚应该在明宣德之前。

观此画面中，应是年节或喜庆时分，富贵人家的庭院中，主人侧坐于庭院楼阁中手持书籍在耐心教导幼童，一边抬头慈爱地看着远方的孩童嬉戏玩耍。

人物表情丰富，画面主体突出。紧扣孩童天真、烂漫、爱动、易满足等特点。庭院的赏石和梧桐，以及石栏，也恰到好处地烘托了人物活动的场景。生动地反映了当时贵族庭院的风貌，以及一派热闹喜庆的场面。

但怪就怪在，明明是一幅喜庆的画作，但给孟子涛的感觉却十分的诡异，而且其中还有一股淡淡的哀愁，实在是古怪。

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