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而或许是因为时间太早的缘故,整个网站链接上,就只有一个影评人链接,刘墨墨直接点了进去后,对众人开始翻译:
“这篇文章是由影评人……让·帕森·马德林写的。”
“他出名吗?”
刘墨墨话还没说完,弹头就问了一句。
而刘墨墨想了想后,说道:
“二线吧。距离大影评人还有一段距离。不算特别权威。”
“呃……”
弹头似乎有些失望,而桂伦镁则问道:
“他说的什么?”
“我看看啊……唔,我给你们翻译一下。他的第一句话:谢谢上帝,终于让我看到了天朝电影人的进取心,他们终于不再满足……满足……挖掘人性丑陋的一面了。”
“……”
“……”
“……”
一屋子人都不知道该说些什么……
“我对这部影片的定义很鲜明,它是割裂开的两种极端。它有着非常让人眼前一亮的指导风格,但同时,演员的演技就是一场灾难……”
顺嘴翻译出来后,刘墨墨赶紧收住了话语。
有些尴尬。
而更尴尬的是其他人……
“没……没事,你继续讲好了。”
听到周杰仑的话,刘墨墨点点头:
“好。”
不过,在看完下一句话后,她还是决定委婉的翻译一下:
“大概意思就是说,演员的演技还很稚嫩。就是这意思。”
“……没事喔,你就直接翻译好了,我们都能接受。”
显然,周杰仑更想听“真话”。
“……好吧……我不清楚为什么个人风格如此浓郁的导演,会在选角环节上出现这种失误。在我看来,他的角色选择完全是一种灾难。男主角的……”
她又看了周杰仑一眼,想了想,继续翻译到:
“男主角的演技生涩而呆板,充满了门外汉的味道。女主角的表现乍一看很不错,但实际上内核空洞毫无灵魂可言。而其他配角,除了那位男主角的父亲外,看起来都充满了做作的样子。这部片子的选角简直是灾难性的……嗯,后面的话基本都是批评,我就不翻译了,我直接说下一段。”
刘墨墨看着大家的脸色都不好,索性直接跳过了这部分:
“好了,女士们先生们,在缺点说完后,让我们回归到电影本身:坦白地讲,它是我最近几年关于天朝电影看过最舒服的一部片子。而上一次让我对天朝电影有如此感觉时,还是《NotoneLess》……唔,《一个都不能少》。
当时在威尼斯看《一个都不能少》时,我就被张一谋导演那褪去了刻意营造的人工色彩,开始朝着探寻自然、淳朴的美丽所感动。但那部电影就像是昙花一现,我以为天朝电影已经开始进入下一个阶段时,却又被这几年来那些天朝电影人们继续拿着晦涩、黑暗的题材来参展,而感觉到沮丧。
首先,这部影片的导演风格很棒,电影之所以被称之为艺术,它的最基本定义就是由色彩、镜头、演绎对象来组成。而这部电影无论是从调色、场景布置、还是那让人感觉到舒适的节奏中,都能看出来身为一名导演的掌控力。
他为这部影片注入了自己鲜明的个人风格。
喜欢用布景烘托角色内心世界,喜欢通过综合环境,而不是单调的演技来表达一对热恋男女内心世界的丰富多彩。当然了,也不排除他是在弥补演员的不足。可能做到最大程度的弥补,我觉得他很棒。
其次就是节奏的连续性。这个剧本很有意思,乍一看,是一条故事线贯穿始终,但实际上导演却在为我们展露出了四种不同的结局。而这四种结局并不是很突兀的穿插,是被合理的埋在主线之中。随着他那舒适却不迟缓的主线故事,一点点展开。
甚至,这部影片有一个很有趣的点。它充满了合理性,也就是说,你可以把四个结局……或者说四个截然不同的人生归纳为一个,也可以通过那主线的结局,来反推在某一个时间关键节点,如果男主角做出了另外一种选择后,会得到一个什么结果。
导演很诚意的把四种合情合理的“悲剧”展现给所有人。但偏偏又没有过分渲染,轻描澹写的一笔带过,让人产生了一种他做出了正确的选择,真棒的庆幸。
请原谅我再次提及天朝电影,因为这部电影真的给我了很大的惊喜。没有过分渲染悲剧,似乎也与黑暗绝缘,甚至他没有刻意去剖析那影片之中来自校园内的恶意与丑陋。而这也是为什么我认为这些年天朝电影一直在原地踏步……甚至退步的东西。
我从来不觉得晦涩、黑暗、人性的丑陋才能构建成步入艺术成就的最高殿堂那把钥匙。人类对光明的渴望一定是远远超过黑暗的。
而这部电影,至少我认为,它出自一个内心充满阳光的人手中。利用剧本,利用这种一分为四,却又合众成一的巧妙故事结合,它让我们看到了一个身心愉悦的故事。同时,通过对于镜头的掌控力,把整个看似单一的故事,排编成了一个耐人寻味,但专业性无需过强也能看懂的青春电影。
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