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第127节（第2页）

&esp;&esp;向南朝他笑了一下，以示安慰，“我先看看画。”

&esp;&esp;魏国庆这才舒了一口气，连连点头：“好，好！”

&esp;&esp;现在已经不是古画能不能修复的问题了，而是关乎到老父亲的病情，魏国庆不能不上心一点。

&esp;&esp;向南小心翼翼地在茶几上摊开那半幅古画。

&esp;&esp;这幅古画，除了下半部分被撕坏了之外，其他地方相对而言，损伤得并不严重，只是有一些因为潮湿而长出来的霉斑而已，这些霉斑，清洗掉就可以了。

&esp;&esp;最麻烦的部分，反而是古画下半部分的碎片，需要重新拼图，但也算不上复杂，顶多就是多耗费一些时间罢了。

&esp;&esp;向南查看完了古画的损伤程度之后，这才关注到这幅画的本身。

&esp;&esp;这幅画，画的是墨竹，寥寥数笔，便将竹子的挺拔表现得淋漓尽致。

&esp;&esp;在竹子的边上，则是一处瘦长的山石，与竹子相映成趣。

&esp;&esp;右下角应该是题有题识，可惜已经被撕碎了，不知道写的是什么内容。

&esp;&esp;在华夏古代，以画竹子为名的画家，有很多。

&esp;&esp;元代画家李衎，以画竹著名，他能画双勾著色竹，又善墨竹，笔法精谨，意态生动，所作竹好取整枝全景，且以风霜雨露等自然气候烘托竹子挺拔刚劲的个性。

&esp;&esp;明代画家夏昶，后人誉其画竹高手，他绘画讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷书入画，画竹几乎不见复笔。

&esp;&esp;除了这两位，苏东坡、文同、赵孟頫等人都很擅长画竹子。

&esp;&esp;但这幅画的画风和笔法，和以上说的几位，都不一样。

&esp;&esp;“这幅画，是郑燮（xiè）的手笔？”

&esp;&esp;向南扫了几眼，便抬头去问魏国庆。

&esp;&esp;魏国庆点了点头，说道：“是，就是郑板桥的《竹石图》。”

&esp;&esp;向南笑了笑，没再说话，继续低头看画。

&esp;&esp;郑板桥，原名郑燮，字克柔，人称板桥先生，清代书画家、文学家。

&esp;&esp;身为“扬州八怪”之一的郑板桥最善画竹，他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”。

&esp;&esp;他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。

&esp;&esp;郑板桥画竹“以草书之中坚长撇法运之”，收到了“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。

&esp;&esp;他所画之竹，气韵生动，形神兼备，“意在笔先”、“趣在法外”。

&esp;&esp;郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

&esp;&esp;其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

&esp;&esp;又观察了一会儿郑板桥的《竹石图》，向南便站起身来，对魏国庆说道：“魏先生，这幅画，就先放在这儿，过几天你过来取就可以了。”

&esp;&esp;魏国庆一听，便知道向南是接下这单修复业务了，心里也是松了一口气，伸手握住向南的手，用力地摇了一摇，一脸诚恳地说道：“那就拜托向专家了。”

&esp;&esp;“客气了。”

&esp;&esp;向南说着，便示意身边的康正勇将这幅古画收好，准备上楼回修复室。

&esp;&esp;而另一边的马师傅，也是将魏国庆请到了另一边，开始做古书画修复登记，以及费用结算说明等琐事。

&esp;&esp;魏国庆此刻的心思早已飞回到医院里去了，马师傅说什么就是什么，这么一点修复费用算什么，还是老父亲的病情更值得他关注一些。

&esp;&esp;向南和康正勇带着郑板桥的这幅《竹石图》又回到了二楼的修复室，然后又重新将它摊开。

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